Чӣ гуна филмро таҳлил кардан мумкин аст

Дар ин мақола шумо рӯйхати васеи унсурҳо ва саволҳоро хоҳед ёфт, ки ҳангоми таҳлили филм ба шумо кӯмак мерасонанд. Сурати сиёҳу сафеди Франкенштейн аз филм, гулҳои гулобӣ дар боло. Франкенштейн як классикии филм аст.

Хусусиятҳо

Филмҳо ба романҳо ё ҳикояҳои кӯтоҳ монанданд, ки онҳо ҳикояро нақл мекунанд. Онҳо ҳамон жанрҳоро дар бар мегиранд: романтикӣ, таърихӣ, детективӣ, триллерӣ, саргузаштӣ, даҳшатнок ва фантастикаи илмӣ. Аммо, филмҳо инчунин метавонанд зергурӯҳҳоро, аз қабили амал, комедия, фоҷиа, вестернҳо ва ҷангро дар бар гиранд. Усулҳое, ки шумо барои таҳлили филм истифода мекунед, бо усулҳое, ки барои таҳлили адабиёт истифода мешаванд, зич алоқаманданд; бо вуҷуди ин, филмҳо мултимедиявӣ мебошанд. Онҳо воситаҳои визуалӣ барои тамошобинон мебошанд. Филмҳо бештар ҳиссиёти моро ба ӯҳда мегиранд, то эҳсосотро ба вуҷуд оранд ва фазои махсус ва эҳсосот эҷод кунанд. Дар баробари унсурҳои адабӣ, аз қабили сюжет, макон, тавсиф, сохтор ва мавзӯъ, ки матн ё сценарияро ташкил медиҳанд, бисёр усулҳои гуногуни филм барои нақл кардани ҳикоя ё ҳикоя истифода мешаванд. Диққат ба садо, мусиқӣ, равшанӣ, кунҷҳои камера ва таҳрир дода мешавад. Ба он диққат додан муҳим аст, ки чӣ гуна ҳамаи элементҳо дар сохтани филми хуб якҷоя истифода мешаванд. Монанди таҳлили роман, таҳлили филм метавонад вазифаи бузурге ба назар расад. Ба ҳар як ҷанбаи филм ё роман нигоҳ кардан ғайриимкон аст, аз ин рӯ диққати худро танг кунед ва чанд чизро барои таваҷҷӯҳ ба он интихоб кунед. Аксар вақт фикри хубе аст, ки рисолаи возеҳе аз он оғоз кунед, то шумо аз миқдори чизҳое, ки ба он назар кардан мумкин аст, саркашӣ накунед. Намудҳои гуногуни таҳлили филм вуҷуд доранд. Таҳлили семиотикӣ аломатҳо ва тасвирҳои дар филм истифодашавандаро меомӯзад ва бо истифода аз ин дастгоҳҳо чӣ ба даст меояд. Таҳлили ҳикоя унсурҳои ҳикояро ба монанди сохтори ҳикоя, хислат ва сюжет баррасӣ мекунад. Таҳлили фарҳангӣ ё таърихӣ муносибати филмро бо фарҳанг, таърих ё ҷомеа баррасӣ мекунад. Ниҳоят, мо таҳлили мизансена дорем, ки дар он диққати асосӣ ба тарзи сохтани филм равона карда шудааст: он кунҷҳои камера, бозӣ, тарҳрезии саҳна, либосҳо ва ғайраро меомӯзад. Аз интихоби як намуди таҳлил барои навиштан хавотир нашавед: Он маъмул барои таҳлил маҷмӯи баъзе ё ҳамаи ин намуди таҳлил аст. Дар зер шумо рӯйхати элементҳоро хоҳед ёфт, ки онҳоро дар таҳлили филм омӯхтан мумкин аст.

Мазмуни фильм

Фактҳои филм:

унвони фильм
соли истехсол
миллат
номи актёрхо
номи директор

Жанр:

Филм ба кадом жанри асосӣ тааллуқ дорад – романтикӣ, таърихӣ, детективӣ, триллерӣ, саргузаштӣ, даҳшатнок ё фантастика?
Филм ба кадом зергурӯҳ тааллуқ дорад – амал, комедия, фоҷиа, ҷанг ё вестернҳо?

Танзим:

Танзимот ба он ишора мекунад, ки ҳикоя дар куҷо ва кай сурат мегирад. Оё ҳикоя дар ҳозира, гузашта ё оянда сурат мегирад?
Мо аз кадом ҷанбаҳои танзим огоҳем? Ҷуғрофиё, шароити обу ҳаво, муҳити физикӣ, вақти рӯз …
Мо дар саҳнаи ифтитоҳ куҷо ҳастем?

Тарҳ ва сохтор:

Муҳимтарин пайдарпайҳо кадомҳоянд?
Сюжет чӣ гуна сохта шудааст?
Оё он хаттӣ, хронологӣ аст ё тавассути флешбаҳо пешниҳод карда мешавад?
Оё якчанд қитъаҳои параллелӣ вуҷуд доранд?
Боздошт чӣ гуна ташаккул меёбад?
Оё ягон воқеа пешгӯӣ мекунад, ки оянда чӣ мешавад?

Низоъ:

Муноқиша ё ташаннуҷ одатан дили филм аст ва бо қаҳрамонҳои асосӣ алоқаманд аст.
Шумо муноқишаи асосиро чӣ гуна тавсиф мекунед?
Оё дар он ҷое, ки персонаж дарун азоб мекашад, дарунӣ?
Оё он берунӣ аст, ки аз муҳити атроф ё муҳити атроф ба вуҷуд омадааст?

Хусусият:

Қаҳрамонон чӣ гуна тасвир шудаанд?

Тавассути муколама?
Ба ҳар ҳол онҳо гап мезананд?
Намуди зоҳирии ҷисмонӣ?
Андешаҳо ва эҳсосот?
Муносибат – тарзи рафтори онҳо нисбат ба аломатҳои дигар?
Оё онҳо аломатҳои статикӣ ҳастанд, ки тағир намеёбанд?
Оё онҳо то охири ҳикоя инкишоф меёбанд?
Кадом сифатҳо фарқ мекунанд?
Оё онҳо стереотипҳо ҳастанд?
Оё қаҳрамонҳо бовариноканд?

Ривоятгар ва нуктаи назар:

Ҳикояткунанда шахсест, ки ҳикояро нақл мекунад. Оё дар филм ровие ҳаст? Ташкили Тандурустии Ҷаҳон?
Оё ҳикоя тавассути як рови берун аз экран нақл карда мешавад ё аз нуқтаи назари касе, ки қисми амал аст, нақл карда мешавад?

Тасвир:

Тасвири тасвирӣ мо унсурҳои филмро дар назар дорем, ки ба эҳсосоти мо муроҷиат мекунанд ё барои эҷоди тасвирҳо дар зеҳни мо истифода мешаванд. Онҳо метавонанд дар бар гиранд:

рамзҳо – вақте ки чизе на танҳо барои худ (маънои аслии он), балки барои чизи дигар (маънои маҷозӣ) низ меистад. Масалан, пар дар филми Форрест Гамп рамзи сарнавишти ӯ аст.
Тасвирҳое, ки дар бинанда идеяи бӯй, мазза ё ламсро сахт ба вуҷуд меоранд. Масалан, тасвирҳои шоколади гудохта дар филми Chocolat аз соли 2016.

Мавзӯъ:

Кадом ғояҳои универсалӣ, ки дар филм равшан мешаванд?

Таъсири кинематографӣ

Саундтрек:

Саундтрек ҳам ба муколама ва ҳам мусиқӣ ва инчунин ҳама садоҳои дигари филм дахл дорад.
Саундтрек фазои филмро беҳтар мекунад. Интихоби мусиқӣ чӣ гуна таъсир мерасонад? Оё он ба мавзӯъ мувофиқ аст?
Оё ягон садои махсус таъкид шудааст?

Истифодаи камера:

Тасвири камера ба дурии камера аз объект асос ёфтааст.
Чор кадрҳои асосӣ дар филмҳо истифода мешаванд:
- наздик: кадри хеле наздик, ки дар он линзаи камера ба ягон ҷузъиёт ё чеҳраи актёр тамаркуз мекунад.
- кадри миёна: кадре, ки дар он линзаи камера замина ё нимаи болоии актёрро мегирад.
- кадри пурра: кадре, ки дар он объективи камера актерро пурра тамошо мекунад.
- тири дур: тир аз масофа аз ашё гирифташуда.
Кадом аксҳои камераро дар филм муайян карда метавонед? Онҳо чӣ гуна истифода мешаванд?
Кунҷи камера ин аст, ки чӣ гуна камера ҳангоми наворбардорӣ каҷ мешавад.
- кунҷи рост: камера дар баландии ҳамон объект ҷойгир аст.
- кунҷи баланд: камера аз болои объект сабт мекунад.
- кунҷи паст: камера боло ба объект менигарад.
- кунҷи моликӣ: камера ба паҳлӯ чаппа шудааст.
Оё тарзи нигоҳ доштани камера дар бораи қаҳрамон чизе мегӯяд?

Равшанӣ:

Равшанӣ диққати тамошобинонро ба қаҳрамон ё объекти асосии филм равона мекунад.
Он инчунин кайфият ё фазоро муқаррар мекунад.
Дар ҳоле, ки равшании калидӣ равшан ва равшанкунанда аст, равшании пастсифат бо сояҳои зиёд ториктар аст.
Дар саҳнаҳои муҳимтарин кадом эффектҳои равшании махсус истифода мешаванд?
Филтрҳо аксар вақт барои нарм ва кам кардани контрастҳои сахт истифода мешаванд. Онҳо инчунин метавонанд барои нест кардани туман, нурҳои ултрабунафш ё дурахши об ҳангоми тирандозӣ дар берун истифода шаванд.
Истифодаи рангҳои монанди сурх ва норанҷӣ метавонад барои баланд бардоштани ҳисси ғуруби офтоб истифода шавад.
Оё шумо ягон мисолеро пайдо карда метавонед, ки дар филм филтр истифода шудааст?
Истифодаи филтр ба саҳна чӣ таъсир расонд?
Кадом рангҳо бештар бартарӣ доранд?

Таҳрир:

Монтаж ин тарзи корест, ки муҳаррири филм якҷоя бо коргардон саҳнаҳоро бурида ва ҷамъ мекунад. Тарзи ба ҳам пайвастани саҳнаҳо ритми филмро ба вуҷуд меорад. Саҳнаҳо метавонанд дароз ва кашида ё кӯтоҳ ва печида бошанд.
Оё шумо намунаеро мебинед, ки чӣ гуна саҳнаҳо бурида мешаванд?
Суръат / суръати филмро чӣ гуна тавсиф мекунед?

Навиштани таҳлили шумо

Ҳангоми таҳлили филмҳо барои корҳои мактабӣ ё лоиҳаҳо, шумо миқдори зиёди унсурҳои дар боло зикршударо истифода мебаред, зеро шумо барои таҳлили ҳамаҷонибаи филм зарур мешуморед. Кӯшиш кунед, ки дар бораи филм дар маҷмӯъ фикр кунед ва чӣ гуна унсурҳои дар боло зикршуда якҷоя кор мекунанд, то паёми асосии филмро ба вуҷуд оранд. Муаллиф: Кэрол Дванковски ва Тон Ҳесжедал Дар бораи навиштани баррасиҳои филмҳо аз нуқтаи назари мунаққидон маслиҳатҳои зиёде мавҷуданд, ки ҳар кадоме бо дараҷаҳои гуногун маслиҳат медиҳанд. Ман шаш сол боз филмҳоро аз нуқтаи назари танқидӣ таҳлил мекунам ва шахсан фаҳмидам, ки баррасиҳо набояд мураккаб бошанд. Баръакс, онҳо бояд ростқавл бошанд ва муҳокимаро ташвиқ кунанд. Инҳоянд қадамҳое, ки ман аз аввал то ба охир ҳангоми намоиши филмҳо мегузорам.

Қадами 1: Пеш аз тамошои филм

Қисмати душвортарини ин қадами аввал ин аст, ки пеш аз тамошои филм худдорӣ кардан аз таҳқиқоти зиёд ё мутолиаи баррасиҳои дигар (ҳангоме ки васвасакунанда бошад.) Ман мефаҳмам, ки ба таҷрибаи ворид шудан бо ҳавои ношиносӣ. Идеалӣ, вақте ки ман ба роҳи бознигарии филм шурӯъ мекунам, ман дар бораи он хеле кам медонам – ба ғайр аз актёрҳо ва коргардоне, ки ҷалб карда шудаанд. Агар ман бо актёрон ва/ё режиссёр шинос набошам, ман каме тадқиқоти филмография мекунам, аммо танҳо дар бораи кори гузаштаи онҳо, агар ман онро ҳеҷ гоҳ надидаам. Пешгирӣ аз таъсири филм метавонад душвортар аз он садо диҳад, ки вақте он як филми маъмул аст, зеро трейлерҳо ва маркетинг паҳн мешаванд. Аммо агар шумо пеш аз тамошо аз тамошои трейлерҳо ва мутолиа дар бораи ақидаҳои одамони дигар худдорӣ карда тавонед, шумо ҳеҷ гуна ҳукмҳои пешакӣ нахоҳед дошт ва метавонед бо дурнамои беғаразона ворид шавед. Трейлерҳо хуб кор мекунанд, то пеш аз тамошои филм баъзе контекст ва оҳангро таъмин кунанд, аммо онҳо инчунин метавонанд бо спойлерҳо пур шаванд, аз ин рӯ ман тамоми кори аз дастам меомадаро мекунам, то ҳангоми имконпазир аз онҳо канорагирӣ кунам. Дар мавриди баррасиҳо, хондан дар бораи он ки дигарон пеш аз тамошо ё навиштани баррасиҳо дар бораи филм чӣ фикр мекунанд, метавонад ба андешаи шумо таъсир расонад. Ва ҳангоме ки шумо дар реҷаи баррасӣ ҳастед, шумо мехоҳед ба қадри имкон бо ақидаи худ ростқавл бошед ва нагузоред, ки ягон овози беруна онро тағир диҳад. Албатта, пас аз ба итмом расидани барраси, ман ҳамеша аз муҳокимаи ҳамватанони синамо истиқбол мекунам, то бишнаванд ва бифаҳманд, ки онҳо аз чӣ лаззат бурданд ва не. Пеш аз тамошои филм, бидуни таъсири трейлерҳо, маркетинг ва баррасиҳои дигар, шумо воқеан метавонед пои беҳтарини худро барои эҷоди ақидаи аслии худ гузоред ва онро ба баррасии филм табдил диҳед, ки одамон метавонанд бовар кунанд. Пеш аз тамошо аз трейлерҳо ва баррасиҳои дигар худдорӣ кунед, то дарки шуморо таҳрик надиҳед.

Қадами 2: Тамошои филм

Ман боварӣ дорам, ки барои танқиди филм ба шумо танҳо як маротиба филм дидан лозим аст. Албатта, онҳое ҳастанд, ки ҳадди аққал якчанд тамошоро бартарӣ медиҳанд, аммо аз таҷрибаи ман диданҳои сершумор метавонанд воқеан арзёбии шуморо таҳриф кунанд. Он чизе, ки барои ман кор мекунад, тамошои пурраи филм бе парешон аст, то фаҳмам, ки коргардон чӣ ният дорад. Агар шумо тамошои аввалини худро дар як вақт бо таваққуф, навозиш ва дубора тамошо кардани қисматҳо сарф кунед, шумо намефаҳмед, ки чӣ гуна аз филм лаззат бурдан лозим буд. Ман инчунин кӯшиш мекунам, ки ҳангоми тамошои филм ёддоштҳои зиёд нагирам – агар шумо ҳангоми тамошои филм як танқид ё андешаи тӯлониро сабт кунед, шумо метавонед лаҳзаҳои кӯтоҳ, вале муҳимро аз даст диҳед. Бо вуҷуди ин, ман як калима ё ибораеро менависам, то ман саҳнаҳо ё маълумоти ҳикояеро, ки диққати маро ҷалб мекунанд ва муҳим меҳисобанд, ба ёд орам. Ин баъдтар ҳангоми таҳияи баррасии худ кӯмак хоҳад кард – барои хулосаҳои мухтасар, тақсим кардани мавзӯъҳо ва мулоҳиза дар самт ё амал. Умуман, ман таваққуф кардан, баргардонидан ва гирифтани қайдҳоро ҳамчун таваққуф фикр мекунам, ки шуморо аз филм берун мекунад – айнан ва эмотсионалӣ – ва ин метавонад дар нигоҳ доштани филм аз нуқтаи назари интиқодӣ нақш бозад. Пеш аз тамошо аз трейлерҳо ва баррасиҳои дигар худдорӣ кунед, то дарки шуморо таҳрик надиҳед.

Қадами 3: Пас аз тамошои филм

Равзанаи вақт дарҳол пас аз тамошо муҳим аст. Азбаски ман дар давоми филм қайдҳои зиёд намегирам, яке аз ҷанбаҳои муҳимтарини навиштани танқид ин аст, ки тамаркуз нигоҳ доштан ва ҳама чизҳое, ки дар бораи филм бароям ҷолиб буданд, нависед. Ва азбаски ҷамъ овардани фикрҳои ман пас аз тамошои филм метавонад бесарусомонӣ бошад, ман бояд итминон дошта бошам, ки ман ҳама чизеро, ки ба радарам афтод, баробари тамом шудани он сабт мекунам. Беҳтар аст, ки ҳамаашро рӯи коғаз гузоред ва баъд баҳо диҳед, ки барои ба хонанда баъдтар расонидани он чӣ зарур аст. Дақиқ будан дар шарҳи худ ва ворид кардани мисолҳои мушаххас аз филм барои пуштибонии андешаҳои худ муҳим аст. Дар ин ҷо рӯйхати назорат ба бозӣ меояд. Вақте ки ман барраси менависам, ман кӯшиш мекунам, ки тамоми ҷанбаҳои филмсозиро, ки ба эҷоди маҳсулоти ниҳоӣ дохил шуданд, фаро гиранд, аз ҷумла:

Сюжет : Филм дар бораи чӣ буд? Оё боваринок буд? Ҷолиб? Фикркунанда? Климакс чӣ гуна ошкор шуд? Ҷойгиршавӣ ба ҳикоя чӣ гуна таъсир расонд?
Мавзӯъҳо ва оҳанг : Ҳадафи марказии филм чӣ буд? Оё он барои фароғат, таълим додан ё огоҳӣ дар бораи мушкилот сохта шудааст? Оё филм ба шумо таассуроти қавӣ бахшид? Оё ягон рамз ба бозӣ баромад?
Намоиш ва қаҳрамонҳо: Оё ба шумо чӣ гуна тасвир кардани қаҳрамонҳо писанд омад? Оё актёрӣ қаҳрамонҳоро дастгирӣ кард ва ба онҳо кӯмак кард, ки зинда шаванд? Оё қаҳрамонҳо шахсиятҳои мураккабро нишон доданд ё онҳо стереотипҳо буданд? Оё персонажҳое буданд, ки архетипҳои муайянро барои беҳтар ё кам кардани филм таҷассум мекарданд?
Роҳнамо : Оё ба шумо писанд омад, ки коргардон нақл кардани ҳикояро интихоб кард? Оё суръат ва суръати филм хеле тез буд ё хеле суст? Оё режиссёр бо филмҳои дигари эҷодкардаи ин коргардон қобили муқоиса буд? Ҳикояи ҳикоя мураккаб буд ё рост? Оё миқдори муайяни таваққуф ё шиддат вуҷуд дошт, ки кор мекард? Оё режиссёр як конфликти дилрабо эҷод кардааст?
Хол : Оё мусиқӣ рӯҳияи филмро дастгирӣ кард? Оё он хеле парешон буд ё хеле нозук? Оё он ба истеҳсолот зам кард ва бо сценарий хуб кор кард? Оё навбатҳои мусиқӣ барои саҳнаҳое, ки онҳо дастгирӣ мекарданд, дуруст муайян карда шуданд?
Синематография : Оё кадрҳо барои нақл кардани ҳикоя ба таври беназир истифода шудаанд? Оё ранг ва равшанӣ ба оҳанг таъсир расонд? Оё амал ба таври мувофиқ сурат гирифт? Камера то чӣ андоза хуб ҳаракат кард? Оё актёрҳо ё танзимот хуб чаҳорчӯба карда шудаанд?
Тарҳрезии истеҳсолӣ : Оё маҷмӯаҳо худро дар он ҳис мекарданд ва ба ҳикоя ё қаҳрамонҳо боваринок буданд? Оё либосҳо ба қаҳрамонҳо ё ҳикоя мувофиқ буданд? Оё муҳитҳои сохташуда атмосфераро дар камера баланд карданд?
Эффектҳои махсус : Оё эффектҳои махсус боваринок буданд? Оё онҳо ба давра ва оҳанги филм мувофиқат карданд? Оё эффектҳо аз ҳад зиёд буданд ё хеле нозук? Оё онҳо ба ҳадафи ҳикоя мувофиқат карданд?
Таҳрир : Оё таҳрир тоза буд ё печида? Оё ҷараён пайваста буд? Кадом эффектҳои беназир истифода шуданд? Гузаришҳо байни саҳнаҳо чӣ гуна буданд?
Темп : Оё филм хуб ҷараён гирифт? Оё он хеле зуд буд ё хеле суст? Оё он равшан ташкил карда шуд? Оё баъзе саҳнаҳо филмро кашола карданд?
Муколама : Оё сӯҳбатҳо боваринок буданд ё зарур? Оё муколама контексти таҳаввулоти сюжетро овард? Оё калимаҳо ба оҳанги филм ва шахсияти қаҳрамонҳо мувофиқат карданд?

Биёед эффектҳои махсусро ҳамчун мисол гирем. Ман мехоҳам онҳоро дар асоси фоиданокӣ, истифода дар дохили филм арзёбӣ кунам ва бешубҳа, он дар экран то чӣ андоза хуб ба назар мерасад. Вақте ки ман девона Макс: Роҳи ғазабро дидам, ман аз ҳама эффектҳои амалӣ ва чӣ гуна ҳама чиз барои ҳикоя ҳадафе буд, ба ҳайрат афтодам. Чунин ба назар мерасид, ки ҳама чиз хуб таҳия шудааст ва бо муҳаббат сохта шуда буд, то як замини партови илҳомбахшро азхуд кунад. Дар тарафи дигари танга, филмҳои Трансформерҳо, чуноне ки роботҳо ба назар мерасанд, аксар вақт ҳангоми тамошои филмҳо ман ҳис мекардам, ки гӯё бесарусомонии металлҳои аниматсионии компютериро ба ҳамдигар зада истодаам. Ин ҳавасмандкунанда ба назар намерасид. Шумо мехоҳед, ки эффектҳои махсус ҳикояро пурра кунанд, на танҳо ҳамчун дастгоҳи визуалӣ. Пас аз тамошои филм идеяҳои худро ҳарчи зудтар ба даст оред.

Қадами 4: Навиштани барраси

Пас аз он ки ман ҳама фикрҳои худро ба даст овардам, ман ба қадри имкон ҳама чизро ба назар мегирам ва сипас дар ҷараёни он кор мекунам. Ман ба ташкили баррасии худ ғамхории зиёд медиҳам ва боварӣ ҳосил кунед, ки фикрҳои ман ба таври муттаҳид хонда мешаванд, то ба шунавандагони ман дар фаҳманд, ки ман аз куҷо омадаам. Ман ба он чизе, ки аз ҳама муҳим аст, афзалият медиҳам ва ба дигарон иҷозат медиҳам. Ассалому алайкум, муҳимтарин ҷузъе, ки бояд дар баррасии филм баррасӣ шавад, ин аст, ки он шуморо чӣ гуна эҳсос кардааст. Ҳар як шахс метавонад хулосаи филмро нависад ё рӯйхатҳоро дар бораи лаҳзаҳои муҳим эҷод кунад. Аммо баррасиҳои хуб бояд ба тамошобинон бирасонанд, ки филм бо шумо чӣ гуна садо дод. Агар шумо овози худро ба интиқоди худ нагузоред, шунавандагони шумо дар фаҳмидани дурнамои шумо душворӣ мекашанд, бо шумо ҳамчун як баррасӣ пайваст мешаванд ва муҳимтар аз ҳама, онҳо наметавонанд ба андешаи шумо бовар кунанд. Ва агар онҳо ба шумо бовар накунанд, онҳо барои хондани бештари асарҳои шумо бармегарданд. Ва шумо мехоҳед, ки баррасии шумо барои хонанда арзише диҳад, дуруст? Ман мехоҳам боварӣ ҳосил кунам, ки фикрҳои ман хонандагонро ташвиқ мекунанд, ки дар атрофи филм муҳокимаи созанда эҷод кунанд ё ба онҳо дар муайян кардани он, ки филм барои онҳост ё не, кӯмак кунад. Ва умедворем, ки шунавандагон аз хондани шарҳи ман ҳамон қадар лаззат хоҳанд бурд, ки ман онро навиштаам. Муҳимтарин ҷузъе, ки бояд дар баррасии филм баррасӣ шавад, ин аст, ки он шуморо чӣ гуна ҳис мекард. –– Тайлер Ширадо муассис ва сармуҳаррири TurnTheRightCorner.com аст, блоги фароғатӣ, ки ба пешниҳоди андешаҳои ростқавл дар бораи ҷаҳони филм, телевизион, бозӣ ва ғайра нигаронида шудааст. Ривоятҳо мегӯянд, ки ӯ аз пушти Т-Рекс халос шуда буд ва дорои инстинктҳои табиии зинда мондани апокалипсиси зомби мебошад. Шумо метавонед ӯро дар Twitter @TyRawrrnosaurus пайгирӣ кунед ва шумо метавонед TurnTheRightCorner.com-ро дар Facebook ва Twitter низ пайдо кунед. Манбаи тасвир: Giphy.com

Ин дастур дар бораи чӣ аст

Ин дастур таърифи мухтасари таҳлили филмро дар муқоиса бо таҳлили адабӣ пешниҳод мекунад, муқаддима бо намудҳои маъмули таҳлили филмҳо ва стратегияҳо ва захираҳоро барои расидан ба супоришҳо пешниҳод мекунад.

Тањлили филм чист ва он аз тањлили адабї чї фарќ дорад?

Таҳлили филм равандест, ки дар он филм аз нуқтаи назари семиотика, сохтори ҳикоя, контексти фарҳангӣ ва миз-ан-сена ва дигар равишҳо таҳлил карда мешавад. Агар ин шартҳо барои шумо нав бошанд, хавотир нашавед – онҳо дар боби оянда шарҳ дода мешаванд. Таҳлили филм, ба монанди таҳлили адабиёт (матнҳои бадеӣ ва ғ.) як шакли таҳлили риторикӣ — аз нигоҳи интиқодӣ таҳлил ва баҳодиҳии дискурс, аз ҷумла калимаҳо, ибораҳо ва тасвирҳо мебошад. Доштани далели равшан ва далелҳои дастгирӣ барои таҳлили филмҳо мисли дигар шаклҳои навиштани академӣ муҳим аст. Баръакси адабиёт, филм унсурҳои аудиовизуалиро дар бар мегирад ва аз ин рӯ ба таҳлил ҷанбаи нав ворид мекунад. Аммо, дар ниҳоят, таҳлили филм аз ҳад зиёд фарқ намекунад. Дар бораи ҳама чизҳое, ки саҳнаро дар филм ташкил медиҳанд, фикр кунед: актёрҳо, равшанӣ, кунҷҳо, рангҳо. Ҳамаи ин чизҳо метавонанд дар адабиёт вуҷуд надошта бошанд, аммо онҳо интихоби дидаю дониста аз ҷониби режиссёр, продюсер ё сценарист мебошанд – ҳамчун калимаҳое, ки муаллифи асари адабиёт интихоб кардааст. Ғайр аз он, адабиёт ва филм унсурҳои шабеҳро дар бар мегиранд. Ҳардуи онҳо сюжетҳо, персонажҳо, муколама, танзимот, рамзӣ доранд ва ҳамон тавре ки унсурҳои адабиётро аз рӯи ният ва таъсирашон таҳлил кардан мумкин аст, ин унсурҳоро дар филм низ ҳамин тавр таҳлил кардан мумкин аст.

Намудҳои гуногуни таҳлили филмҳо

Дар ин ҷо равишҳои маъмули таҳлили филм оварда шудаанд, аммо ин ба ҳеҷ ваҷҳ рӯйхати мукаммал нест ва шумо шояд дар синф дигар равишҳоро муҳокима карда бошед. Мисли ҳама гуна супоришҳои дигар, боварӣ ҳосил кунед, ки шумо интизориҳои профессори худро мефаҳмед. Ин дастур беҳтарин барои фаҳмидани дастурҳо истифода мешавад ё дар сурати супоришҳои кушодашуда, роҳҳои гуногуни таҳлили филмро баррасӣ кунед. Дар хотир доред, ки ҳама гуна унсурҳои филмро аксар вақт дар тандем таҳлил кардан мумкин аст. Як эссеи таҳлилии филм метавонад ҳамзамон ҳамаи равишҳои зерин ва ғайраро дар бар гирад. Тавре ки Жак Омонт ва Мишел Мари дар Таҳлили филм пешниҳод мекунанд, роҳи дуруст ва универсалии навиштани таҳлили филм вуҷуд надорад.

Таҳлили семиотикӣ

Таҳлили семиотикӣ таҳлили маънои паси аломатҳо ва рамзҳо мебошад, ки маъмулан метафораҳо, аналогияҳо ва рамзҳоро дар бар мегирад. Ин ҳатман лозим нест, ки чизи драмавӣ бошад; дар бораи он фикр кунед, ки чӣ тавр шумо маълумотро аз хурдтарин аломатҳои ҳаёти ҳаррӯзаи худ экстраполятсия мекунед. Масалан, кадом хислатҳо ба шумо дар бораи шахсияти касе гуфта метавонанд? Чизи оддӣ ба мисли намуди зоҳирии касе метавонад маълумотро дар бораи онҳо ошкор кунад. Пойафзол ва сари бистари номувофиқ метавонад нишонаи беэҳтиётӣ бошад (ё он саҳар ягон чизи девонае рӯй дод!), дар ҳоле ки курта ва галстуки бенуқсон нишон медиҳад, ки ин шахс олӣ ва дуруст аст. Идома дар ин ришта:

Шумо метавонед дар бораи аломатҳо аз маслиҳатҳои хурд чӣ хулоса бароред?
Ин маслиҳатҳо (нишонаҳо) барои сохтани аломатҳо чӣ гуна истифода мешаванд? Онҳо ба нақши нисбии ин аломатҳо ё муносибатҳои байни аломатҳои сершумор чӣ гуна алоқамандӣ доранд?

Рамзњо мафњумњо (озодї, сулњ ва ѓайра) ва эњсосотро (нафрат, ишќ ва ѓайра) ифода мекунанд, ки аксаран ба онњо њељ иртиботе надоранд. Онҳо ҳам дар адабиёт ва ҳам дар филм озодона истифода мешаванд ва дарёфти онҳо раванди шабеҳро истифода мебарад. Аз худ бипурсед:

Кадом ашё ё тасвирҳо дар якчанд маврид такрор мешаванд?
- Дар Frozen дастпӯшакҳои Элза дар якчанд саҳна пайдо мешаванд.

Онҳо дар кадом контекст пайдо мешаванд?
- Дастпӯшакҳои ӯро аввал падараш ба ӯ медиҳад, то ҷодуяшро боздорад. Вай пӯшидани онҳоро дар тамоми саҳнаи тоҷгузорӣ идома медиҳад, пеш аз он ки ниҳоят, дар пайдарпаии Let It Go, вай онҳоро партояд.

Боз усули тахлили семиотикй дар фильм ба методи адабиёт монанд аст. Дар бораи маънои амиқтари паси ашё ё амалҳо фикр кунед.

Дастпӯшакҳои Элза чиро ифода карда метавонанд?
- Дастпӯшакҳои Элза тарс аз ҷодугарии ӯ ва ба таври васеъ, худи худро ифода мекунанд. Ҳарчанд вай кӯшиш мекунад, ки ҷодугарии худро бо роҳи пинҳон кардани дастҳо дар дохили дастпӯшакҳо нигоҳ дорад ва як қисми шахсияти худро рад кунад, дар ниҳоят ӯ дастпӯшакҳоро дар ҷустуҷӯи худшиносӣ тарк мекунад.

Таҳлили сохтори ҳикоя

Таҳлили сохтори ҳикоявӣ таҳлили унсурҳои ҳикоя, аз ҷумла сохтори сюжет, ангезаҳои характер ва мавзӯъ мебошад. Монанди сохтори драмавии адабиёт (экспозиция, ҳаракати болоравӣ, авҷи, амали афтодан, резолюция), филм дорои он чизест, ки бо номи Сохтори се-пардагӣ маълум аст: “Амали якум: танзим, амали дуюм: муқовимат ва амали сеюм: резолюция.” Таҳлили сохтори ҳикоя ҳикояи филмро ба ин се унсур тақсим мекунад ва метавонад саволҳои зеринро баррасӣ кунад:

Чӣ тавр ҳикоя пайравӣ мекунад ё аз сохторҳои маъмулӣ дур мешавад?
Пайравӣ ё дур шудан аз ин сохтор чӣ натиҷа дорад?
Мавзӯи филм чист ва он мавзӯъ чӣ гуна сохта шудааст?

Боз мисоли Frozen-ро дида мебароем. Шумо метавонед рамзӣ ва сохтори ҳикояро дар якҷоягӣ бо ҷойгир кардани объектҳо/ҳодисаҳои рамзӣ дар контексти сохтори ҳикоя истифода баред. Масалан, намуди аввалини дастпӯшҳо дар Санади якум аст, дар ҳоле ки партофтани онҳо дар Санади дуюм сурат мегирад; ҳамин тавр, ҳикоя тавре пеш меравад, ки рушди шахсии Элзаро нишон медиҳад. То замони Санади сеюм, Резолюция, нафрати вай аз ламс (маҳсули тарс аз ҷодуи худ) аз байн рафт, ки мавзӯи худшиносиро инъикос мекунад.

Таҳлили контекстӣ

Таҳлили контекстӣ таҳлили филм ҳамчун як қисми контексти васеътар аст. Дар бораи фарҳанг, вақт ва ҷои офаридани филм фикр кунед. Филм дар бораи фарҳанге, ки онро офаридааст, чӣ гуфта метавонад? Мушкилоти иҷтимоӣ ва сиёсии ин давра кадомҳоянд? Ё, ба монанди таҳқиқи муаллифи роман, шумо метавонед коргардон, продюсер ва одамони дигарро барои сохтани филм муҳим мешуморед. Мавкеи ин фильм дар эчодиёти режиссёр чй гуна аст? Оё он ба услуби маъмулии режиссёрии ӯ мувофиқат мекунад ё ба самти нав ҳаракат мекунад? Намунаҳои дигари равишҳои контекстӣ метавонанд таҳлили филм аз нуқтаи назари ҳуқуқи шаҳрвандӣ ё ҳаракати феминистӣ бошанд. Масалан, Frozen аксар вақт ба ҳаракати иҷтимоии LGBTQ алоқаманд аст. Шумо метавонед бо ин тафсир розӣ ё норозӣ бошед ва бо истифода аз далелҳои филм далели худро дастгирӣ кунед. Баъзе саволҳои дигаре, ки бояд баррасӣ шаванд:

Вақте ки берун аз фарҳанги он дида мешавад, маънои филм чӣ гуна тағир меёбад?
Кадом хусусиятҳо филмро ҳамчун фарҳанги хоси он фарқ мекунанд?

Таҳлили саҳнавӣ

Тањлили мизансњна тањлили љойгиршавии унсурњои композитсионї дар филм мебошад – аслан тањлили унсурњои аудиовизуалї, ки тањлили филмро аз тањлили адабї ба таври равшан људо мекунад. Дар хотир доред, ки қисми муҳими таҳлили саҳна на танҳо муайян кардани унсурҳои саҳна, балки шарҳ додани аҳамияти паси онҳост.

Кадом эффектҳо дар саҳна эҷод мешаванд ва ҳадафи онҳо чист?
Филм чӣ гуна кӯшиш мекунад, ки ба ҳадафаш аз рӯи намуди зоҳирӣ ноил шавад ва оё он муваффақ мешавад?

Унсурҳои аудиовизуалӣ, ки метавонанд таҳлил шаванд, иборатанд аз (вале бо онҳо маҳдуд нестанд): реквизитҳо ва костюмҳо, танзим, равшанӣ, кунҷҳои камера, фоторамкаҳо, эффектҳои махсус, хореография, мусиқӣ, арзишҳои ранг, умқ, ҷойгиркунии аломатҳо ва ғайра. Mise-en- саҳна маъмулан қисми хориҷӣтарини навиштани таҳлили филм аст, зеро ҷузъҳои дигари баррасишуда барои таҳлили адабӣ маъмуланд, дар ҳоле ки мизансаҳна бо унсурҳои хоси филм сарукор дорад. Истифодаи истилоҳоти мушаххаси филм эътимодро мустаҳкам мекунад, аммо шумо инчунин бояд тамошобинони худро ба назар гиред. Агар иншои шумо барои хонандагони ғайритахассус дастрас бошад, фаҳмонед, ки истилоҳҳо чӣ маъно доранд. Бахши захираҳои ин дастур дорои истинодҳо ба сайтҳое мебошад, ки унсурҳои саҳнаро ба таври муфассал тавсиф мекунанд. Тамошои дубораи филм ва эҷоди аксҳои экрани (тасвирҳои) саҳнаҳои муайян метавонад дар таҳлили муфассали рангҳо, ҷойгиркунии актёрҳо, ҷойгиркунии объектҳо ва ғайра кӯмак кунад. Гӯш кардани саундтрек низ метавонад муфид бошад, хусусан вақте ки дар заминаи саҳнаҳои мушаххас ҷойгир карда шудааст. . Баъзе саволҳои мисол:

Чароғ барои эҷоди рӯҳия чӣ гуна истифода мешавад? Оё кайфият дар ягон лаҳзаи филм тағир меёбад ва ин тағирот дар кайфият чӣ гуна эҷод шудааст?
Танзимот дар бораи аломатҳои муайян чӣ мегӯяд? Барои ошкор кардани ҷанбаҳои шахсияти онҳо реквизитҳо чӣ гуна истифода мешаванд?
Кадом сурудҳо истифода мешуданд ва чаро онҳо интихоб шуданд? Оё дар матни суруд ягон паёме ҳаст, ки ба мавзӯъ дахл дорад?

Навиштани эссеи таҳлили филм

Навиштани таҳлили филмҳо ба навиштани таҳлили адабӣ ё ҳар гуна эссеи баҳсбарангез дар дигар фанҳо монанд аст: Супориш ва дастурҳоро баррасӣ кунед, рисоларо таҳия кунед (ниг. Ба Дастур оид ба ҳамлаи ақлонӣ ва Дастури рисола барои кӯмак дар таҳияи як далели нозук), далелҳо барои исботи рисолаи худ тартиб диҳед, ва далели худро дар иншо баён кунед. Далели шумо метавонад аз он чизе ки шумо одат кардаед, фарқ кунад. Дар ҳоле ки дар эссеи англисӣ шумо далелҳои матнӣ ва иқтибосҳоро истифода мебаред, дар эссеи таҳлили филм, шумо инчунин метавонед унсурҳои аудиовизуалиро барои мустаҳкам кардани далели худ дохил кунед. Ҳангоми тавсифи пайдарпай дар филм, замони ҳозираро истифода баред, мисли он ки шумо дар замони ҳозираи адабӣ ҳангоми тавсифи рӯйдодҳои роман менависед, яъне на “Элза дастпӯшакҳояшро кашид”, балки “Элза дастпӯшакҳояшро кашид”. Ҳангоми иқтибос аз муколама аз филм, агар дар байни аломатҳои сершумор, нохунакҳои блокро истифода баред: Иқтибосро дар сатри нав оғоз кунед, ки тамоми иқтибос як дюйм аз ҳошияи чап ҷойгир карда шудааст. Бо вуҷуди ин, конвенсияҳо чандир мебошанд, бинобар ин аз профессори худ пурсед, ки оё шумо боварӣ надоред. Он инчунин метавонад барои пайравӣ кардани форматкунии скрипт кӯмак кунад, агар шумо онро пайдо кунед. Барои намуна: ЭЛСА: Аммо вай дар хотир надорад, ки ман қудрат дорам?
Кинг: Ин барои беҳтарин аст. Барои муколамаи басташуда ба шумо лозим нест, ки нохунакҳоро истифода баред, аммо барои иқтибосҳои кӯтоҳтар дар матни асосӣ нохунакҳо бояд ду нохунак бошанд (“…”). Инҳоянд чанд маслиҳат барои наздик шудан ба таҳлили филм:

Боварӣ ҳосил кунед, ки шумо дархост ва он чизеро, ки аз шумо талаб карда мешавад, мефаҳмед. Таваҷҷӯҳ ба далели худ тавассути интихоби як масъалаи мушаххас барои арзёбӣ.
Маводҳои худро аз назар гузаронед. Филмро аз нав тамошо кунед, то нозукиҳоеро, ки шумо дар тамошои аввал нодида гирифтаед. Бо дарназардошти рисолаи худ, ҳангоми тамошои худ қайдҳо гиред. Ҷустуҷӯи сенарияи филм метавонад муфид бошад, аммо дар хотир доред, ки байни сенария ва маҳсулоти воқеӣ фарқиятҳо вуҷуд доранд (ва ин фарқиятҳо метавонанд мавзӯи баҳс бошанд!).
Тезис ва консепсияро таҳия кунед, далелҳои худро тартиб диҳед, то далелҳои шуморо дастгирӣ кунанд. Дар хотир доред, ки ин дар ниҳоят як супориш аст – боварӣ ҳосил кунед, ки рисолаи шумо ба он чизе ки дархост мепурсад, ҷавоб медиҳад ва агар шумо боварӣ надошта бошед, бо профессори худ санҷед.
Бо дарназардошти аҳамияти далелҳои худ аз тавсифи ҷузъҳои аудиовизуалии филм берун равед. Фаҳмиши на танҳо кадом унсурҳои филмро нишон диҳед, балки барои чӣ ва ба чӣ таъсире, ки онҳо истифода мешаванд. Барои кӯмаки бештар дар бораи самаранок истифода бурдани далелҳои худ, нигаред ба “Истифодаи далелҳо дар баҳс” дар Варақаи далелҳо.

Захираҳо

Луғати филми Академияи филмҳои Ню Йорк Таҷрибаи
маълумотҳои иқтибос аз скрипти филмҳо: Филм ва телевизион

Корҳои машваратӣ

Мо ҳангоми навиштани нусхаи аслии ин дастур бо ин корҳо машварат кардем. Ин рӯйхати пурраи захираҳо оид ба мавзӯи варақаи тақсимот нест ва мо шуморо ташвиқ мекунем, ки тадқиқоти шахсии худро барои дарёфти нашрияҳои охирин дар ин мавзӯъ анҷом диҳед. Лутфан ин рӯйхатро ҳамчун намуна барои формати рӯйхати истинодҳои шахсии худ истифода набаред, зеро он метавонад ба услуби иқтибосҳое, ки шумо истифода мебаред, мувофиқат накунад. Барои роҳнамоӣ оид ба форматкунии иқтибосҳо, лутфан ба дастури иқтибосҳои UNC Libraries нигаред. Омонт, Жак ва Мишел Мари. L’Anlyse Des Films. Париж: Натан, 1988. Чоп.
Прутер, Робин Франсон. «Навиштан дар бораи филм». Навиштан дар бораи филм. Донишгоҳи ДеПол, 08 марти 2004. Веб. 01 майи соли 2016. «Таҳлили филмҳо». Маркази нависандагӣ, Донишгоҳи Каролинаи Шимолӣ дар Чапел Ҳилл, тибқи иҷозатномаи Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 2.5 иҷозатнома дорад.

Jhofaecker